「一切的一切，全都！毀滅吧！」
七?年代悽苦絕美的同居傷心戀曲??
日漫史上極前衛大膽的《GARO》名作！

在販賣天真無邪的動畫產業裡，有著一對年輕的動畫師愛侶一郎與幸子──
男孩宛如浪跡天涯的候鳥，接案維生以期實踐創作之夢；
女孩則祈願在關係裡抓住浮木，遠離傳統家庭的束縛。
兩人往復著同一處棲身之地，彼此糾纏相依，
時有歲月靜好的幻象，但多的是對未來的悵然，以及雙方對日常投射的錯位。

就在夢想與現實雙雙對撞，無用的愛情被社會制約掐住了咽喉，
一郎與幸子的「同棲」居所是否還是他們的極樂世界？


一九七?年，這部由林靜一繪製的漫畫作品躍上了傳奇漫畫誌《GARO》的舞台，標誌著時下年輕人心境的轉變：激進的左翼運動在日本社會幾乎是迎來了尾聲，屆齡二十五歲的作者與當時的青年所差無幾，正從高呼集體的革命轉向個人自我的探尋。順著此一氛圍，小單位的「同棲」生活成為潮流，但勞動者的權益仍無著落，青春也隨之載浮載沉，在貧困中只得一瞬的綻放。

正是這背景，受到柘植義春（??義春）、高達（Jean-Luc Godard）影響的林靜一，以精準的剪影、朦朧的敘事拼貼、特殊的取景與留白，搭配帶有設計感的畫面構成、影劇般的挪用，以及對演歌、樂曲的痴迷，成就出《赤色輓歌》這部可說是日漫史上最具人氣的前衛漫畫。

時至今日，一郎與幸子的同居生活已趨平常，傳統社會的古舊價值也留置往昔，但他們的心情，以及時代間的不和諧，仍在漫畫頁裡拍響著，讓我們難以別過目光，只能盡可能去經驗、去體會作者帶來的那淒絕的漫畫極限美學。

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「這本漫畫是一首濃縮的視覺詩歌，即便是在數十年後的今日，依然讓人感受到它的前衛性。」──《信仰者誌》（The Believer）

「照片臨摹、空白的話框，與近乎立體主義式的性愛場景……既美麗又哀傷地描繪出一郎與幸子失敗的戀情……這則故事令人心碎，卻也有著普世的共鳴。」──《出版者週刊》（Publishers Weekly）

「正是動畫與漫畫間的交錯，藝術實踐與生活現實的交織，以及兩位年輕創作者間需求與慾望的交會，讓這部圖像小說成了一部低調有力、歷久不衰的傑作。」──《阿肯色國際文學雜誌》（The Arkansas International）

「《赤色輓歌》儘管扎根於自身所處的時代與社會，但卻透過圖畫風格的力量超越了時代與文化的疆界。」──法國漫畫書店Aaapoum Bapoum

「《赤色輓歌》是一部非凡卓越的作品，在傳統與現代